说实话，我第一次刷到青水百合子的cos作品时——大概是去年吧，也可能更早一点?时间这东西总说不准——我愣了一下。不是那种惊艳的愣，更像是一种……“咦，这张脸好像在哪见过?”的熟悉感。后来我想明白了，她有点像早年贴吧时代那种带着婴儿肥的网红，比如有人说她神似王胖胖，但其实又不是，她多了一层说不清的疏离和清醒。哎，我这记忆也模模糊糊的，可能这就是所谓的水瓶座特质吧：你看得见，却抓不住。
是青水，00年生，浙江人——你瞧，我居然还记得这些碎片。江浙一带的女孩子总带着点水汽氤氲的细腻感，她也不例外。但你别以为她只是个“好看一点的女孩子”。不是的。她做coser，可又不是我们传统理解中那种“穿得少、摆拍、流量至上”的类型。她有一种近乎研究员般的偏执。我记得她出过一期《电锯人》的玛奇玛，不仅服装还原，连眼神里那种温柔又残酷的调性都抓得极准。那不是光靠脸就能做到的。得有理解，甚至得有一点信仰。
据一位从事媒介研究的朋友所言，“Cosplay本质上是一种身体叙事——借助服饰、道具、表情和姿态，个体得以短暂地成为另一个‘我’，并在社交媒体中完成二次传播。”青水大概深谙此道。她微博和推特里发的每张图、每段文字，都不是随意堆砌的。你能感觉到她在经营一种“氛围”，或者说，属于她自己的宇宙。她分享动漫、日常琐事、甚至偶尔发几句带点文艺牢骚的句子——“春天该很好，你若尚在场”——配图却是她自己在河边拍的樱花与水面。那种微妙的分裂感，让人忍不住驻足。
但也有人说，是青水之所以能火，还不是因为“又纯又欲”的形象戳中了某些群体的审美?这我不完全否认。客观上来说，她确实长了一张无公害的脸，婴儿肥还没完全褪干净，笑起来甚至有点稚气。可身材却是成熟的、有弧度的。这种反差，你很难说它不是流量密码的一部分。可问题就在于——她没停留在那里。
我真正开始欣赏她，是偶然看到她写的一段关于《葬送的芙莉莲》的长文。她不是泛泛说“好感人”“哭死了”，而是认真分析了芙莉莲作为精灵的时间观与人类情感的冲突。她写道：“我们cos一个角色，其实是在短暂地借用她的时间。”那一瞬间，我觉得她不像一个二十出头的coser，更像一个带着哲学思维的内容创作者。她让我想起文化研究学者Henry Jenkins曾说过的：“同人创作和角色扮演是一种积极的情感劳动，它重塑了叙事的权力关系。”
是吧?她不是在玩，她是在劳动。用身体、用情感、用理解力。
不过话说回来，青水也并非毫无争议。有人觉得她太“经营感”了，太知道如何维持粉丝黏性;也有人质疑她某些作品过度迎合市场，缺乏真正的冒险精神。可谁不是呢?在这年头，完全“用爱发电”的创作者可能早已饿死在流量洪流里。我们能要求的，或许不过是那一点“尚未完全被商业化的真诚”。
我有时会想象她十年后的样子。还cos吗?转型做动漫评论?又或者悄然退圈、结婚生子?谁都说不准。但这个时代会记得她——一个叫是青水的女孩，曾经用水瓶座特有的疏离与热情，努力活成二次元与三次元之间那道模糊又明亮的光。
元气小站 » 水瓶座coser是青水(青水百合子)深度解析：不靠颜值，靠什么？
